close search

literatura

Vrátit historii paměť

Jiří Zizler/#22/2016
literatura

Biedermeier v Koldomu

Václav Vokolek/#22/2016
literatura

Parte – idiot dýchá

S.d.Ch./#22/2016
literatura

Spása, soud, zapomnění

Ondřej Macl/#22/2016
literatura

Nejde o to, odkud autor pochází

Michal Špína/#22/2016
literatura

Tiché noci

Raymond Carver/#22/2016
báseň čísla/literatura

Dante v perziánové beranici

Klára Soukupová/#22/2016
literatura

divadlo

Kdo chce psa bít, hůl si najde

Nina Vangeli/#22/2016
divadlo

Druhá/polovina světa

Aleš Čermák/#22/2016
divadlo

film

Stále stejná pomalost

Michal Böhm/#22/2016
film

Strach ze svobody

Martin Šrajer/#22/2016
film

Epos postrádající kouzlo

Daniel Řehák/#22/2016
film

umění

Otázka měřítka

Michal Novotný/#22/2016
umění

Mrak, 2016

Jan Šerých/#22/2016
galerie/umění

Korporát a postdemokracie

Vít Bohal/#22/2016
umění

hudba

Konec kulturního prostoru Školská 28 – hudební zápisník

Tomáš Procházka/#22/2016
hudba

To prázdno jsi ty

František Formánek/#22/2016
hudba

Lunchmeat 2016

Martin Blažíček/#22/2016
hudba

společnost

par avion

Martin Teplý/#22/2016
společnost/zahraničí

Je v Maďarsku svoboda tisku?

Zsolt Kapelner/#22/2016
společnost/zahraničí

napětí

Lukáš Rychetský/#22/2016
odpor/společnost

Levice? Smích! – vykřičník

Martin Hekrdla/#22/2016
společnost

Velké nadávání

Petr Kubala/#22/2016
společnost

Marné zpátečnictví

Čestmír Pelikán/#22/2016
společnost

Dvě tváře establishmentu

Ondřej Lánský,Petra Robešová/#22/2016
komentář/společnost

Revolta na bicyklech

Jakub Horňáček/#22/2016
odpor/společnost

různé

Is the press still free in Hungary?

Zsolt Kapelner/#22/2016
english/různé

minirecenze

#22/2016
minirecenze/různé

Básník, jemuž nemůžeme rozumět

Josef Hrdlička/#22/2016
esej/různé

Ponižující komedie

Antonín Tesař/#22/2016
recenze čísla/různé

Je TTIP skutečně u ledu?

Tomáš Uhnák/#22/2016
rozhovor/různé

Eskalátor

Demokracie ano, ale jen podle našeho střihu. Tak by si člověk mohl vykládat nečekaně bouřlivé dění kolem vystoupení belgického dramatika Pietera De Buyssera v divadle Archa na závěr konference Forum 2000. Čtení z připravovaného díla autor odstartoval rozbitím vajíčka se slovy: „Now I will break the eggs.“ Do češtiny volně přeloženo: „Teď určitě někoho naštvu.“ Málokdo tušil, jak brzy se význam tohoto sousloví vyplní. Havlův život a odkaz uchvátily vlámského spisovatele a dramatika natolik, že se je rozhodl přetavit do divadelní hry nazvané After Party. Píše ji přímo pro pražské divadlo Archa a část přečetl účastníkům konference. Jeho havlovský text, plný slov o pravdě a postřehů k dění ve

Odejít ve správný čas je vysoké umění. Ve čtvrtek 14. října, kdy švédská akademie oznámila udělení Nobelovy ceny za literaturu Bobu Dylanovi, odešel jeden z dalších jejích atypických laureátů. V Milánu zemřel italský dramatik a spisovatel Dario Fo, který obdržel Nobelovu cenu za svou divadelní tvorbu, v níž se mísí satira a staré lidové tradice s avantgardními postupy. „Navázal na středověké šašky, kteří zesměšňovali moc a navraceli utlačovaným jejich důstojnost,“ uvedla porota při předání ceny v roce 1997. V jistém smyslu měl Fo ve srovnání s Dylanem lehčí literární život. Divadlo je už dlouho uznávané jako vysoká literární forma, byť na Foova představení se nikdy nechodilo ve večerní róbě. Způsob, jakým

Rozestavěná dálnice D8 je fantomem mezi českými veřejnými stavbami. Užuž se zdá, že bude poslední úsek v Českém středohoří dokončen – a vznikne zase další problém. Nestabilní podloží je zjevně nevyzpytatelné a po obřím sesuvu před třemi roky se nyní mluví o dalších možných sesuvech a poškozeních. Stavba tak nejenže stále není dokončená, ale její cena se už vyšplhala do astronomických výšek. Přitom by stačilo tak málo: naslouchat hlasům odborníků i ekologických aktivistů, kteří na možná rizika trasování chráněnou krajinnou oblastí upozorňovali od počátku a prosazovali variantu s tunelem. S D8 se už nedá dělat nic jiného než ji dokončit ve stávající trase a pořádně ji zabezpečit. Pro další stavby tu